報新聞/編輯部
如果你已經八十歲，你想要與人分享生命故事，你會想：
—寫一本自傳?
—作口述歷史?
—當志工推廣?
—?
你有想過用戲劇表演的方式，在舞台上傳達自己的所思所想與生命風景嗎?
台中著名讀書會「三餘讀書會」執行長凌健老師，作夢也沒想到，剛吹熄80歲生日蛋糕的蠟燭，自己會偕同結縭50年的夫人黃冬霞女士，一同在台中新藝文空間－［亞書藝所］粉墨登場。
這是頑石劇團開辦的「表演初階班」的結業呈現，學員共同主題是「月亮」。希望喜歡戲劇的朋友，無論年齡背景、有無戲劇經驗，都能能在十次的課程後，將自己的生活片段，以戲劇的形式表現出來。這可說是凌健生平第一次的大膽嘗試，他說：「讀過很多文章、小說，甚至有一些讀劇、看劇的經驗，但總還是覺得隔層紗」。直到站在觀眾前演戲，才真體會到「人生如戲，戲如人生」的獨特感覺。而黃冬霞也認為排戲用到誇大的表情和身體大的動作，是她過去沒有的經驗，因此學習到很多。他倆現身說法，演出劇名〈老年之歌〉，敘述一對銀髮族夫婦，面對高齡化社會，內心百感交集，其間有對年輕歲月的回顧，有對今朝的憂慮不滿，有對未來的疑慮，但「銀白色是月暈染上髮絲，亦是時間，釀造的情思。」在敘述歲月的遷變的過程，吾人也沉浸於老夫婦的相知相守、不離不棄的浪漫樂曲中。
郎亞玲希望學員們透過角色扮演，勇敢表達自己的生活觀察或隱藏的心事，大膽舞出生命的風光，不必裝腔作勢，更拒絕浮誇矯情。笑的真誠、哭得痛快，展露人間實相、真情實感。心靈成長的經驗，每一步彌足珍貴，而戲劇恰到好處地陪伴心靈風暴，若有所悟後，擦乾眼淚、面帶微笑，走向人生更開闊的場景。
楊圳輔就是很好的例子，劇名〈Don’t be mad , will be fine〉，是方結束化療的他，病癒的自我挖掘。在夜晚伴隨月光的加持，內心深處不為人知的陰暗面，若有似無的悄悄浮現。掀開看似外表平靜，對任何事情毫不在意的面具，不再掩飾內心其實對這個世界充滿困惑，甚至不諒解。也不再強迫自己接受周圍人虛偽的關心，重新燃起自我負責的信念，讓心靈掙脫束縛，再度充滿能量。
同樣是透過懷疑與自我否定的過程，又重新爬梳心靈，尋到靈魂深處的真實自我。梁雅淳的作品，劇名〈沉紗落月〉，以超現實的手法，類舞蹈的肢體，描述一個內心懦弱，又自憐的少女，沉溺於自我靈魂的曖昧。將靈魂以「月亮」為喻，自問：「尋月臨至，潮濕沈溺，所追之物究竟在哪？」。執念讓其看見一座湖泊，鏡中影像奉行為真，投湖追探與窒息共舞，殊不知，無須上天下地，所尋之物近在咫尺，永遠如月投射印心，照見一片冰清玉潔，不曾背離。演員舉手投足，優美空靈，人與月合而為一，翩然出世。
現代人因學業、工作的需要，離鄉背井，許多人就因為如此，可能從此便成了所謂的「異鄉人」。每逢佳節，昂首明月，浮雲遊子，很難不吟月悲秋，睹物思人。親子關係，不約而同成為學員選擇的題材。王素姿的〈念月〉，移居城市半世紀，在月光下，從城市的車潮聲，浮想恍如童年的浪濤聲。憶起月亮照著父母和自己，寧靜溫暖的田園生活，幸福童年的父女互動，一幕幕觸動著思念的心。
但親子間的相處互動，並非一直都暢行無阻，一帆風順。在成長的不同階段，很多時候往往是暗礁險灘，步步危機，衝突不斷、硝聲四起。有些衝突是浮現表面的，如吳麗娟的<母愛>。一個因孩子毅然轉身離家，不顧母親感受，完全無法平息內心憤怒的母親，內心吶喊著：「媽媽的愛你看見了沒？媽媽的愛像月亮那樣般的溫暖，純淨，無瑕，親愛的你看見了嗎？」
同樣是較傳統的母親形象，為孩子打點一切，但自認犧牲一切後，又換得孩子的感恩嗎? 陳韻筑〈壞媽媽，壞女兒〉，敘述母女關係的缺口，不是因為愛得少，而是令人感到窒息的愛太多⋯⋯母女正面衝突，正是許多家庭的縮影，看時令人坐立難安又不禁叫絕。「月缺終又圓，創傷－關係－連結，因為彼此，所以完滿。」陳韻筑語重心長表示：建立親密關係時，一旦出現壓力或衝突，人的本能會築起防衛的心牆，並用原始的生存策略（戰、逃、僵或討好）來因應，但是卻因此越來越遠離我們渴望的愛，形成令人悲傷的負向循環。她希望演出能給予觀眾一些省思：「人生總有一些坎，要用一輩子來過。但是請相信，為了活著，我們都很努力，值得在關係裡幸福。
大家熟知的歌曲<母親真偉大>，第一句就說道：「母親像月亮一樣，照耀我家門窗……..」，但真正為人女，為人母，又是如何想呢?母女角色充滿矛盾、衝突、困惑與懷疑。蘇埱喻<月亮代表我的她〉，看著18歲的女兒，回憶起當初18歲的自己，自問：「此月是彼月？是母親的投射還是遺傳？」對照今昔，不勝唏噓，最後在角色的改變當中，若有所悟，明白「母愛」是永恆。感恩當初18歲時的經歷，才能在現在46歲時更能感同身受，不但活出自己，也有能力協助孩子做自己。
郎亞玲認為從生活體驗中尋求演出素材，讓學員自編自導自演，是促使學員進入戲劇殿堂最便捷的路徑，這是因為學習動機來自本身的挖掘、探索，感受特別真實深刻。導演只要從旁引導、協助、給予若干提示即可，舉重若輕，反能鼓舞學員不斷將作品編排、修整、淬鍊。
三餘會友盧志文寫下觀後心得：「喜歡素人演員，真實的碰撞心靈，演出充滿真誠與情緒的張力，不管是追求夢想、或尋求自我認同，或是沈澱走過人生而獲得的美好寧靜，與真實生活中的角色與自我吶喊的掙扎與角力，都讓我感受創意的流動與迸發，我喜歡這樣真實的看見人，感受人」
三餘會友陳明義亦表達：「表演主題：月亮，透過八齣情節不同的劇目，演出者將現實生活中的所有情感演繹得淋漓酣暢，失落有之，釋懷有之，真情實感中蘊含樸素，純真不偽。雖說是學員的首演，其肢體、表情、聲韻卻是收放自如，隨心而舞地向觀眾傳遞出飽滿的溫度，還有親情、愛情的暖度，是極具功夫又好看的演出！」
劇團不久即將推出［進階表演課程］，郎亞玲精心設計了［頑石演員進階班─中西經典劇本中的女性角色原型］。一方面有機會閱讀經典劇本，但更重要的是厚植演員對角色深度、廣度的認知。透過劇本閱讀、分析結構、戲劇主題、角色特徵、角色關係、角色心理探索等，尤其要呼應當代女性處境，並針對個人經驗加以討論。課程著重演員個人演技的琢磨，內容包含聲音與台詞的情緒表現；表情變化、手勢、肢體動作展現：舞台區位和空間的自由運用；服裝、小道具的搭配，練習角色間之對手戲等，藉此掌握角色性格與人物動機，進而對應經典劇本主題核心與象徵，課程朝向表演專業的舞台演員做準備。
上自希臘悲劇尤里皮底斯（西元前480－406）的《米蒂亞》(西元前431)，下至中國孟京輝（1964－）的《思凡》（1993），集合十位慧眼獨具的劇作家，十齣雷霆萬鈞的劇本，十位特立獨行、非典型的女性角色，一次領略女性戲劇角色在戲劇史中的魅力、魔力與神力!
[觀點劇坊]和[頑石劇團]創辦人。現擔任[亞書藝所]、[頑石劇團]藝術總監，東海大學中文研究所碩士，東海大學美術研究所就讀，並從事詩歌、劇本、小說、藝評等寫作。37年劇場經歷，製作、編導、演出舞台劇、影視作品超過50齣。現任教於逢甲大學通識中心表演課程，台灣戲劇療育研究中心負責人，｢龍瑛宗文學藝術教育基金會」董事。